回复：瘦金体！！欣赏一下
8月份我写的一篇文章，帖上来博大家一笑
读宋徽宗的《秾芳诗》帖所感
前两天偶从旧书摊经过,发现一本宋徽宗赵佶的《秾芳诗》帖，便买了回来，细细欣赏。
翻开字帖,给人的第一印像就是瘦硬。用“银钩铁画”来形容书法的遒劲，已经到了泛滥的程度，但对徽宗的字，实在想不出比这更合适的词了。在他的书中，隐隐约约地可以看到褚遂良婀娜飘逸的风神、薛谡瘦劲挺拔的用笔、黄庭坚开张舒展的体势，细看却又全是他自己的风格。字的线条有金属般的质感，笔锋犀利，如刀刻斧凿一般。前人评价他的书法“瘦硬有如通神”，故称其为瘦金书。瘦硬的字，容易写得枯槁无神，，但在赵佶的书中，却表现得瘦而不僵，瘦中充盈着丰腴润泽之美，这不能不说是赵佶的过人之处。可以这样说，赵佶将书法的瘦硬之美发挥到了极致。“书贵瘦硬方通神”，老杜的这句诗，似乎专为赵佶写的。在整体布局上，作者用行草的笔势联接上下，神完气足，充分展现了结构的形式美。
合上字帖,我的思绪却飞到了别处。说起宋微宗这位风流天子，凡看过《水浒传》的人都对他不陌生。仅从高俅的发迹史和花石纲这两个情节，这位皇帝的德性就可略见一斑。我小时候喜欢看岳飞的故事，也喜欢读点古诗词，从中得到的信息，使我对宋徽宗的印像一直不佳。可以这样说，靖康之耻虽然是宋朝统治者重文轻武的必然结果，但宋徽宗要负最主要的责任。来看他的一首《声声慢》：
宫梅粉淡，岸柳金匀，皇州乍庆春回。凤阙端门，棚山彩建蓬莱。沈沈洞天向晚，宝舆还、花满钓台。轻烟里，算谁将金莲，陆地齐开。
处处竹歌鼎沸，香鞯趁，雕轮隐隐轻雷，万家帘幕，千步锦绣相挨。银蟾皓月如昼，共乘欢、争忍归来。疏钟断，听行歌，犹在禁中。
词章十分华丽，将帝王的奢侈生活表现得活灵活现，歌舞升平的优雅外表下，掩盖不住的是另人痛心的腐朽。可是找不出一句关于国计民生的。
当时宋朝的周围，有辽、西夏、金三个王朝，宋徽宗无力、也无意与他们争衡，采用的都是纳贡、称“侄”的屈辱方式换取和平，大量的民脂民膏就这样流向了敌国。而徽宗都在忙些什么呢？他沉迷于他的艺术世界，甚至跑到宫外嫖娼，在他的作品中，可曾有一句半句关于社谡安危的话？没有。有这样一位皇帝，北宋的灭亡自然在所难免了。
论艺术造诣，中国皇帝中没有一个人有徽宗全面。他精音律，善绘画，瘦金体的形成，充分展示了他的艺术天赋。他成立了专业的皇家画院，在他的推动下，北宋的书画艺术空前繁荣。可是他恰恰忘了，他的第一身分不是艺术家，而是一国之君，是皇帝。宋徽宗沉醉于艺术世界不能自拔，对他而言是失职，对老百姓而言则是灾难。可悲的是，在这一点上，徽宗至死不悟。他在国破被俘后写的《眼儿媚》、《燕山亭》，一味悲叹自己的境遇，念念不忘在汴京的荒淫生活，何曾有半点的反思之心！
由此我又想到了另两位艺术家皇帝。唐明皇是一位大音乐家，虽然他开创了“开元全盛”的局面，晚年却沉缅歌舞，导致安史之乱；李后主的词自成一家，他把主要的精力投放在上面，终至于“肉袒出降”。有人说他们是“皇帝与艺术家错位”的人，我不太同意这种观点。讲艺术才情，中国历史上三位有做为的皇帝汉武帝、唐太宗、康熙都不缺乏，但为什么他们的人生就与那几位迥然不同呢？我看关键是他们明白自己的主业是什么。
“玩物丧志”，从小里说，他可决定一个人的命运；从大里说，它关系到一个国家、一个民族的兴衰。从宋徽宗《秾芳诗》帖里，我们应该读出点借鉴意义来。
