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[名家名作]喻红,喻红

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离线金的书声

45楼 发表于: 2011-12-11
喻红 2011 《女会》 113.6× 101cm 金箔、布面丙稀
离线金的书声

46楼 发表于: 2011-12-11
喻红 2011 《偶遇》 113.6× 101cm 金箔、布面丙稀
离线金的书声

47楼 发表于: 2011-12-11
喻红 2011 《昏睡百年》 418×600cm 金箔、布面丙稀
离线金的书声

48楼 发表于: 2011-12-11
喻红 2011 《远去》 113.6×101cm 金箔、布面丙稀
离线金的书声

49楼 发表于: 2011-12-11
喻红 2011 《排队》 200×180cn 金箔、布面丙稀
离线金的书声

50楼 发表于: 2011-12-11
喻红 2011 《飞》 113.6× 101cm 金箔、布面丙稀

51楼 发表于: 2013-01-04


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52楼 发表于: 2013-01-04


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53楼 发表于: 2013-01-04


喻红早期:
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54楼 发表于: 2013-01-04
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55楼 发表于: 2016-08-01
喻红:不想当艺术家,可以有一万条理由
   差不多从这几年开始,我每隔一两年都会做一个个展。每次展览都是上一个展览的延续,同时也有一些新变化。去年在苏州博物馆做了《平行世界》,今年九月会在央美美术馆举办个展《游园惊梦》。两个展览有一定联系,这次也是将不同维度世界发生的事情通过绘画结合起来。


   我一直对这种介于真实和非真实之间的东西感兴趣。其实真实是很难界定的,即使眼睛能看到、手能摸到的事物讲不定也不是“真实”,但距我们千里之外发生的事情,讲不定却会对我们产生深刻而真切的影响。这个世界既是多重的又是一个互相影响的系统。
  人看世界会有多重的角度。有时候会关心某个特定的个体,有时候会对一些比较空、比较宏大的东西感兴趣。比如以前画《目击成长》的时候,“成长” 对我来说是 一个又切身、又经过了很多思考的主题。但人不可能永远只关心自己,或者周围的几个人。这次展览的视角会宽广,也许有一天我的关注点又会回到具体的个人,但 我觉得这并不矛盾。这就是我们看世界的方式。
  今天,所有东西都是快速消费。快速吸引眼球,然后快速被遗忘,每天大家都要处理大量信息,也要接触大量图片。在这样的情况下,二维事物的视觉冲击力,明显不如具有时间过程的事物,比如录像、电影。它们会营造一个氛围,再有声音、影像。
  绘画作为传统媒体,在这点肯定不能跟新媒体去比较,但它有另外的东西。我觉得它有很多可以凝视和回味的价值。人需要凝视。
  你或许无法忍受一天24小时全看动的东西,也无法坚持一部电影反复看100遍,但好的绘画,却可以让你一天看很多次,甚至一辈子反复去看。为什么大家都要 去卢浮宫看《蒙娜丽莎》?谁不知道蒙娜丽莎什么样子?因为它是可以反复阅读的。媒介审美和人的生理结构是有关系的。人既要看动的东西,也要看不动的东西。
  我一直是美院的老师,所以如果这学期有课,肯定是以教学优先。一般都是上午上课,下午在工作室画画。
  好多人问我为什么不做全职艺术家?我不喜欢做全职艺术家,做全职艺术家会越起越晚,最后就变成晚上起来,白天睡觉了。
  虽然同时进行教学和创作有时会很忙,但其实不同的事情之间没有那么多冲突。你做了某件事,它会消耗时间,但也会给你营养和帮助。如果一个人一天24小时做得一切都只对自己有用,也没什么意思。
在我上学的时候,一届油画系专业里面只有我一个女生;但现在招生基本上男女比例是一半一半,有时甚至还会出现女生比男生多很多的情况。所以现在20、30岁左右活跃的女性艺术家,就比我们那时候多了不少。
  当然,这个数量相比男性还是少很多,我想这有很复杂的原因。从社会的角度看,展览机构和画廊里的工作人员、藏家、策展人男性居多,多少也会有些影响,毕竟一个人看事物总会带有一些性别差异。
  和男性艺术家不同的一点是,女性艺术家可能会面临生子这样的问题。在女儿刚出生的时候,我也曾经很焦虑。感觉生活全变了,突然变得很具体,时间表要排起来了,一时兴起做点什么或者睡个懒觉,都不可能了。
瞬间成熟,价值观也发生了变化。年轻时,出去郊游、参加个Party都能让你特高兴,但有了孩子之后对这些事儿真的没那么大兴趣了。当你看到一个生命降生, 才明白在这世界上生命是最可爱的,没有什么能跟生命比较。所以,人就变了。再画以前的画已经不可能了。那么要做什么样的艺术呢?这其实是最焦虑的。
  生活很忙,带孩子需要花很多时间……这些都是可以去协调的。但是不知道该画什么了,是别人谁也帮不了你的。所以我想,有些艺术家在这时候放弃,可能还是没能想清楚要画什么。
  现在,我的女儿已经长大了,也逐渐开始接触艺术。但我给她的建议是不要当艺术家。当艺术家太难、太苦了。这个世界不需要那么多艺术家。
如果你把艺术作为一种生活方式,可以自由地愿意画就画,愿意干什么就干什么,这很容易。但你要想每天都能创造一点新东西,那非常难。艺术创作,不管是绘画还是写作,或者是拍部电影,都不是自娱自乐那么简单。如果是的话,成本太高了,可能不如去卡拉OK一下划算。
  学艺术,首先还是要喜欢。这个行业其实很苦,如果不喜欢,你就坚持不下去,自然会转向做别的,直到找到自己喜欢的东西为止。
  女性艺术家结婚生子花去很多时间,这是事实。但这不是成不了艺术家的原因。男性可能在家庭生活里花的时间少,但他也有其他糟心事儿。想当艺术家怎么都能当,不想当有一万条理由。
  想做艺术,需要的是自己心里的确信,而不是别人认不认同你。或者说,你每天能做艺术的时间有多少其实并不重要,重要的是你是不是真的想。大家都很忙,忙得没时间做艺术,但少吃了一顿饭吗?并没有,因为你觉得吃饭很重要,不能耽误。
  所以,如果觉得这事儿不能耽误,就肯定耽误不了;觉得能耽误的事儿,都能耽误。不光是艺术,其他行业也一样,只有当你真的想,才有可能做得到。(2016年07月30日 艺术云图)
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离线金的书声

56楼 发表于: 2018-11-16
“电影院会强迫观众对作品关注两个小时,绘画的残酷性在这里就显现无疑了,观众可能看一幅画,只过了一秒钟就不喜欢,转身走了。这对于画画的人来说,是挺残酷的一件事。如何让观众在作品面前停留下来,然后反复琢磨和解读,其实是一件非常难的事情,也是所有艺术家都会面临的一个问题。”
当喻红说出“残酷”二字,并没有流露过多的感情,她更愿意思考的是——如何让观众在作品前多停留一会儿?如何给观众带来精神上的启发和感受?画一幅画之前,喻红会花很长时间在构思和构图中,有时要花上好几年去思考,用什么样的方式呈现是最好的。
当然,灵感也需要一些契机才会光临。喻红指着工作室的一幅画解释:
“在原本的构思中,我想在画面中制造出多个层次,用云把空间隔开,但如何隔本身就是一个问题——不可能全是云,画一条路或是一座山都不对——后来,我在去格陵兰的路上,突然发现可以用到北极的冰块,然后跟云相结合,茅塞顿开。”
喻红谈起近作,坦言自己最近时常在思考人与空间在超现实世界中的关系。她的工作室中有三幅已完成但还没有命名的作品,画面中可以看到不可能真实发生的景象,比如交叠的冰块和云彩。她把现实中的人与这样的空间放在一起,表达一种人与世界的关系,一种焦虑、危险和不确定的状态。
驾驭绘画的残酷性,有时不仅在于画作本身,更是一个画作与空间的问题。