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[名家名作]行为艺术之母|阿布拉莫维奇

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楼主 倒序阅读 使用道具 楼主  发表于: 2016-11-14
阿布拉莫维奇:“我的家就是我自己。大多数时间我都在不同城市的酒店,基本上属于现代游牧族,为了创作要去哪儿,我就去。在这种情况下,我无法拥有那种在一座城市中有一个家的日常生活。我没有家庭、孩子、房子这些东西,没有狗,没有猫,没有乌龟,没有金鱼,也没有考拉。”作为全世界当之无愧最著名的在世行为艺术家,玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramović)受到无数赞誉也遭到许多批评。以前,舆论批评她老不穿衣服;现在,他们转而批评说:“她竟然穿纪梵希!”
她从20世纪70年代始在行为艺术上的实践,被认为是20世纪最伟大的行为艺术家之一。在四十年的职业生涯中,她用自己的身体作为材料做出了令人难忘的和超验的行为艺术作品,打破了长期以来视觉艺术的边界。她的行为艺术已经称为一个传奇。玛丽娜•阿布拉莫维奇长期居无定所,四海为家,先后旅居德国、荷兰、巴西、美国等地,是标准的“国际公民”。她是中东欧的斯拉夫族裔,1946年出生于前南斯拉夫贝尔格莱德。在她早年的生活中,父母的经历、战争的暴力、东正教信仰、东欧的社会主义局势等因素都对其成长构成了一定的影响。她的父母都是支持铁托的共产党游击队员,父亲后来成为二战英雄,母亲则是少校军官。她说:“世上有各种各样的力量,而我一样都不喜欢,因为它们都暗示着一个人对另一个人的控制。”因而,寻求身心极限状态下的自我解放和某种自由度一度成为阿布拉莫维奇行为艺术创作的内在线索之一。

阿布拉莫维奇的创作可分为三个时期:从早期单纯以身体为媒介挑战身心极限的一系列尝试,到后来结识德国艺术家乌雷,再到后来尝试将行为艺术与其他艺术媒介更广泛地相融合的独立性探索。
从1972年起,阿布拉莫维奇开始以自己的身体为试验材料,通过制造险境等手段进行有关身心极限的思考,这一时期的代表作品是“节奏系列”。她将自己置身于浓烟烈火之间的木质五星围栏中直至烧伤昏迷、濒临窒息,最后被抢救出来;或者服用下大量的精神类药物,在身体和意识陷入混沌之后等待缓慢复苏。
进入上世纪90年代,阿布拉莫维奇的行为艺术逐渐进入一个新的阶段,她一方面继续进行行为艺术的研究,一方面开始涉猎更多的艺术形式,并进入学院教学,以自己的方式讲授行为艺术的理念、方法,培养出一批年轻的行为艺术家。

Hi:作为世界上最知名的行为艺术家,会不会有时觉得人们误解你和你的作品?
阿:我变成最著名的也许是因为大部分跟我同时代的人都死了,或者不再创作了。年轻的时候,我要是在乎这些批评,就根本不会去创作。我这辈子被太多人批评。我总是这样建议年轻艺术家:永远不要盲从别人的观点,听你自己的。看看过去,有多少刚面世时被批评的事物最后变成经典,我们就明白了。
Hi:今天的行为艺术,和你刚开始创作时发生了怎样的变化?
阿:是的,行为艺术在发生变化。我改变了行为艺术的许多规范,比如我开创了长时行为艺术(long durational performance),及行为艺术重要作品的重新演绎,如此这些作品不再只是索然无味的照片或视频。最重要的一点是要影响公众,公众并非只是被动地观看,而是可以真正介入其中。行为艺术包含巨大的潜能,通过体验改变人们。我的确看到过,人们在行为艺术中如何反应,行为艺术如何对他们起作用。不同代际的很多艺术家都在努力做出改变,有很不错的作品,比如谢德庆、提诺·赛格尔。
Hi:我们知道,八十年代末你曾在中国做过一件非常有名的作品。在那之后,你又来过中国吗?
阿:再没有了。当时中国刚刚对西方开放,路上几乎没有汽车,全是自行车,北京开了第一家肯德基,只有四家给外国人住的酒店。我脑子里对中国的印象和现在完全不一样,比如有人从中国回来告诉我见闻,我听起来觉得简直难以置信。如果有人邀请我去中国,我会很高兴的,不过还没有这样的机会。
Hi:不工作的时候,你在日常生活里是什么样子?
阿:我没有日常生活。我感觉自己就像是个战士,每天早上醒来,日程表上满满排着要做的工作,没有时间有个人生活。我的私人时间越短,行为艺术的时间就越长,所以我就逃到创作里,才能真正拥有生活。我的生活就是行为艺术,我的现实就是行为艺术中的现实。如果你两三个月都在做同一件作品,它就变成了生活。之前在伦敦的那三个月,我几乎没在大街上逛过,每天就是蛇形画廊和家两点一线,完全和正常生活隔绝。也只有这样,才能够完成这些作品。
Hi:你现在住在纽约。纽约是你最喜欢的城市吗?
阿:我很喜欢住在纽约,不过我没有所谓“最喜欢的城市”。我的家就是我自己。大多数时间我都在不同城市的酒店,基本上属于现代游牧族,为了创作要去哪儿,我就去。在这种情况下,我无法拥有那种在一座城市中有一个家的日常生活。我没有家庭、孩子、房子这些东西,没有狗,没有猫,没有乌龟,没有金鱼,也没有考拉。
Hi:除了乌雷之外,还有哪个人或哪段过去的感情给你留下深刻的印象?
阿:没有,他是唯一一个,这段感情对我来说是唯一的。如果只谈感情,工作不在一起,那是不一样的。当时和乌雷在一起那么跌宕,那么戏剧性,是因为我们的爱情和创作都合在一起,所以分手就是失去一切,失去这个人,也失去我们的创作。这实在太艰难了。我也有过其他的感情,分手时,我还有自己的创作,但两个同时都失去实在太困难了。最后我必须得说:千万不要再和艺术家谈恋爱,没好处。哈哈,算是个建议吧。
[成份]:本人1%的相貌、2%的才华、97%微量的羞涩
[适用]:光头女子
[主治]:幸福美满
[用法]:聊天,一日三聊,一次1秒
[警告]:短期服用就会产生狠严重的依赖性
[批号]:潜坛准字(2008)第001号

沙发  发表于: 2016-11-14
《凝视》
2010年玛丽娜•阿布拉莫维奇在纽约进行的《凝视》行为艺术:在2个半月的时间里,她静坐716小時岿然不动,共接受1500个陌生人与之对视。有人冲她做鬼脸,有人故意挑衅她,甚至有一名男子拿着一把假枪搁在她的脖子下,但她始终纹丝不动。有些人坐在她对面仅仅几十秒,就崩溃了,大哭起来。
阿布拉莫维奇在博物馆中庭放置了一张木桌和两把木椅,她坐在其中一把木椅上,一袭遮住脚面的长裙,一头自由垂落的黑色长发,与对面椅子上的参观者相看无言。她静静坐着,一动不动,尽管头顶的灯光烤得地面炽热,她还是坚持穿着纯色拖地长袍。她的两只手略显僵硬地放在膝上。她始终直视前方,面无表情,整张脸浮现出一种奇诡的苍白。有人对着她大叫,有人默默垂泪,有人试图用沉默对抗沉默,有人和她穿了一样的衣服现场向她求婚,有人在她面前突然脱下衣服,赤身裸体,试图激起她一星半点的反应。她接受了1500多名观众的对视挑战。跟她对视的人,有男人、女人、年轻人、老人,有人哭,有人笑,有人坐立不安,有人静若处子,有人挑衅她,有人向她求婚,而她始终岿然不动。有些人坐在她对面仅仅几十秒,就崩溃了,大哭起来。众多明星如:比约克,莎朗·斯通,Lady Gaga等慕名而来,排队申请成为阿布拉莫维奇的对视者,有50多万人前往观看了她的这场对角戏。48岁的化妆师巴兰卡这样形容与她对视的体验:当你凝视她时,你感觉得到他人的存在,但你眼中再无他们,只剩下你和她,你也成了她的表演的一部分。人们甚至建起了一个名为阿布拉莫维奇令我落泪的网站,分享这一体验。[flash=450,400,1]http://share.vrs.sohu.com/my/v.swf&%3btopBar=1&%3bid=53435364&%3bautoplay=false&%3bfrom=page[/flash]
然而,与他分别22年的男友乌雷的意外出现,让雕塑般的她颤抖流泪。他们伸出双手,十指相扣,在分手22年后,终于达成和解。
《凝视》视频地址:http://my.tv.sohu.com/pl/5177489/53435364.shtml
这段《凝视》视频感动了很多人。有网友也以拜伦的诗来评价她这次行为艺术:假若他日相逢,我将何以贺你?以沉默,以眼泪。
阿布拉莫维奇用一次充满致敬意味的表演,回顾自己过去40年种种惊世骇俗的艺术表现。她在纽约现代艺术博物馆的中庭放置了一张木桌和两把木椅。展览期间的每一天,阿布拉莫维奇都会在其中一张椅子上坐下来,另一张椅子则欢迎任何参观者的到来。无论观众多么努力,这位强大的女人都不为所动,只有乌雷,这位她曾经12年的灵魂伴侣和合作伙伴,坐在她对面的椅子上时,她不禁流下了眼泪。两人的和解也让现场的人为之动容,报以热烈的掌声。
在此后接受采访中,阿布拉莫维奇表示,这是我有生以来最困难的一次表演,我经历了严重的身体和精神变化和转化。在我完成了700多个小时后,我看什么都跟以前不一样了。我看待自己的生命也非常不同了,我以前的一些价值观和想法已不再值得考虑。我发现我自身对简单和明晰有着极大的需求。
[成份]:本人1%的相貌、2%的才华、97%微量的羞涩
[适用]:光头女子
[主治]:幸福美满
[用法]:聊天,一日三聊,一次1秒
[警告]:短期服用就会产生狠严重的依赖性
[批号]:潜坛准字(2008)第001号

2楼 发表于: 2016-11-14
《节奏系列》
从1972年起,阿布拉莫维奇开始以自己的身体为试验材料,通过制造险境及各种自残的手段进行有关身心极限的思考。这一时期的代表作品是“节奏系列”。
《节奏0》是阿布拉莫维奇的“节奏系列”终结作品,她第一次尝试和现场观众的互动效应,让观众成为她作品的一部分,玛丽娜面向着观众站在桌子前,桌子上有七十二种道具(包括枪、子弹、菜刀、鞭子等危险物品),观众可以使用任何一件物品,对她做任何他们想做的事。由于作品有不可预测的危险性,所以,玛丽娜承诺承担行为艺术表演过程中的全部责任。
在场的观众们,有人用口红在她的脸上乱涂乱画,有人用剪刀剪碎她的衣服,有人在她身体上作画,有人帮她冲洗,还有人划破了她的皮肤……随着时间推移,观众发现无论如何摆布,阿布拉莫维奇都不作任何反击,直到有一个人用上了膛的枪顶住了她的头部,最终被他人阻止。在被人施暴的过程中,阿布拉莫维奇眼里已经开始有泪水,内心也开始充满恐惧,但是她始终没有做出身体上的反应。
这件作品持续了六个小时,作品结束后,她站起来,走向人群,所有的人担心遭到报复,都开始四散逃跑。阿布拉莫维奇说:“这次经历让我发现:一旦你把决定权交给公众,离丧命也就不远了。”

1974年阿布拉莫维奇在前南斯拉夫完成《节奏5》,她在场地中央围筑了一个用汽油浸泡过的巨大的木质五角星,玛丽娜在五角星的外围点燃了它,剪下自己的头发、指甲投入火中,最后跃入五角星的中央场地,因缺氧而濒临窒息,被人解救醒来后,阿布拉莫维奇如此评价这一体验:“醒来后我很生气,因为我终于理解人的身体是有局限的,当你失去知觉时,你就不能控制当下,就无法表演了。”她试图通过作品想来尝试自己的身体是如何在有知觉和无知觉边缘情况下的调节。
《节奏5》中偶然的表演失控给了阿布拉莫维奇新的启示,她又在接下来的《节奏2》中继续探索无意识状态。她当众服下了治疗急性紧张症的药片,药物让她的身体出现强烈反应,开始肌肉痉挛和动作失控,但大脑仍是清醒的,她一直观察着所发生的一切。10分钟后,当第一个药片失去效力后,她开始吞下第二个药片——治疗精神分裂症和重度抑郁症的处方药,她慢慢失去知觉,身体无法活动,精神开始漂移,直至完全失去记忆,第二部分的行为过程持续了六个小时。这是阿布拉莫维奇行为艺术生涯中最早探索身体和精神关系的片段。
让她获得最高殊荣的创作是1997年参加威尼斯双年展的行为录像装置作品《巴尔干巴洛克》。在展览现场,玛丽娜坐在由1500个血肉犹存的兽骨组成的骨堆上,一边洗刷兽骨,一边低吟儿时的家乡民歌,语调充满悼亡之气,背景则是她和父母的影像投影。这件作品与艺术家的故土巴尔干地区的现实息息相关,充满张力,寓意深刻,最终让她获得最佳艺术家金狮奖。
玛丽娜·阿布拉莫维奇的行为艺术常带着难以想象的痛苦,在她看来:“欢乐并不能教会我们什么,然而,痛楚、苦难和障碍却能转化我们,使我们变得更好、更强大,同时让我们认识到生活在当下时刻的重要性。”阿布拉莫维奇不断表示,虽然她的行为艺术常伴有自残和癫狂的表演,但是她真正感兴趣的不是死亡与自残,而是尝试了解自己精神与肉体在存活边缘的高度自由感,并视艺术家为改变人类观点与现存社会集体意识而存在。
1973年《节奏10》 时长:1小时
这是阿布拉莫维奇的第一个行为艺术作品。道具最开始是10把刀和两台录音机。她打开录音机,将张开的左手放在地上的白纸上,根据节奏右手拿刀刺向手指之间。每次切到手指,她就会换一把刀,直到这10把刀用完。另一台录音机则录下刀尖在手指尖跳跃的声音以及割伤时发出的呻吟。10把刀用完后,她会再表演一次,伴随着第一次录下的节奏来完成。后来某次表演,她换成了20把刀。她说:“一旦进入了表演状态,你就会逼迫自己去做平时的你不会去做的事。”
[成份]:本人1%的相貌、2%的才华、97%微量的羞涩
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[主治]:幸福美满
[用法]:聊天,一日三聊,一次1秒
[警告]:短期服用就会产生狠严重的依赖性
[批号]:潜坛准字(2008)第001号

3楼 发表于: 2016-11-14
和乌雷一起的系列作品
1975年,阿布拉莫维奇在荷兰阿姆斯特丹遇到了她的灵魂伴侣——来自西德的行为艺术家乌雷,两人同月同日生。这段爱情成就了两人行为艺术的高峰,他们开始共同合作实施一系列与性别意义和时空观念有关的双人表演的作品。他们打扮成双胞胎,自称是“联体生物”,对彼此有着全然的信任。70年代末他们共同创作的“关系系列”和“空间系列”都是世界范围内具有广泛影响的行为艺术作品。他们的创作也常用直观得令人震惊的方式表现人与人,尤其是亲密的人之间的关系——他们口对口循环呼吸同一口气;用不平衡的姿势拉着弓,用毒箭对准自己爱人的心脏;把头发交缠在一起保持静默。

1977年的《无量之物》:玛丽娜和乌雷两个人裸体站在意大利波洛尼亚一家画廊的入口处,观众只能通过他们之间的狭小空间进入博物馆里。在生活中, 人类不仅会受到来自于自然界的各种灾害,同时,也会受到来自于人类本身的阻碍。就如同他们之间的相互关系,会因为他人的介入而产生隔阂,使他们一时间无法联系和沟通。
1976《空间中的关系》
1976年,阿布拉莫维奇和乌雷行为作品《空间中的关系》更是使他们名声大噪。阿布拉莫维奇和乌雷裸体的,为了碰撞时产生更好的效果,肉体相撞时的声音通过扬声器放送。乌雷和阿布拉莫维奇从相距20米的地方起步,朝对方小跑,简单擦过,重新回到原地,一次次更加激烈地冲击碰撞,半小时后,阿布拉莫维奇被撞倒在地。他们不想这部作品成为力量和决心的较量,而是在一个相对温和的暴力中维持一种平衡。次年1月,他们表演了升级版《空间中的障碍》,赤身裸体地跑向彼此,但二人中间有一堵1.5米的厚墙,似乎只有撞倒墙二人才会相见,45分钟后,阿布拉莫维奇离开了场地,但乌雷并不知情,还在继续撞击。夏天,二人在一个地下停车场表演了另一升级版《扩张空间》:两根4米长的柱子相距3米,直顶天花板,二人背对背站在中间,同时一次次地撞向柱子。
1980《潜能》 时长:4分钟

《潜能》是玛丽娜和乌雷在1980年横贯欧洲的作品。两个人面对面站立着并专心地注视着对方,手里还同时拉着一个紧绷的弓,在乌雷的手里紧拉着一支带毒的箭,正对着玛丽娜的心脏。由于弓箭的张力使他们的身体略向后倾斜,他们稍不留神,那支毒箭就会离弦射出,同时,通过扩音器听到的是他们心脏急剧加速的跳动声。整个作品持续四分十秒。在那一时期,玛丽娜和乌雷的关系曾经犹如异首同躯的联体生物般难以分割,这种“共生”的艺术生涯持续了12年,最终还是走到了尽头,阿布拉莫维奇希望以浪漫的方式结束这段“充满神秘感、能量和魅惑的关系”,她在梦中得到启示,两人决定展开一次精神之旅。
1988年,这对艺术情侣合作了他们最后一件作品《情人——长城》,地点是中国,历时三个月,阿布拉莫维奇从位于渤海之滨的山海关出发,延长城自东往西行走;乌雷则从中国西部戈壁沙漠中的嘉峪关开始自西向东行走,总计行程超过4000公里,最后在位于山西省的二郎山会和,挥手告别,这段旷世恋情落下帷幕。自长城分手,两人天各一方,乌雷从行为艺术界销声匿迹。
[成份]:本人1%的相貌、2%的才华、97%微量的羞涩
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[批号]:潜坛准字(2008)第001号

4楼 发表于: 2016-11-14
发动器

2016年10月24日开始,到12月6日,阿布拉莫维奇在纽约的Sean Kelly画廊举行新的行为艺术展览“发动器”。
人们还记得她上次在这个画廊的行为展览,2003年的《海景房》:她一连十几天生活在架空的三个相通的开放式小空间里,只喝清水,像生活在舞台上一样向观众展示自己的每一个动作,包括睡觉、洗澡和排泄。在《欲望都市》里,Carrie与她的“俄罗斯情人”相识的展览就暗指这件作品,那个颇通风情的艺术家老帅哥还第一次约会就半夜三点带她去验证这位艺术家到底有没有偷吃东西。
在新展览开幕前半个月的采访中,阿布拉莫维奇说,这件作品是今年夏天在蛇形画廊举行的“512小时”的延续,来参加——参加,而非单纯的参观——展览的人们都是“能量的发动器”,在这件作品中,她的角色就是能量发动器的钥匙。从形式上看,“发动器”的确和“512小时”很是相像:大家在入口空间寄存手表、电脑、手机等个人物品后进入主空间,阿布拉莫维奇也会在那里。不过,“512小时”人数上限是160人,“发动器”将人数缩减到68人,且每位参观者都会戴上隔音耳机和眼罩。“大家来到画廊,本来是想听到什么,看到什么,结果眼睛和耳朵都被蒙上了。所以你一定要充分运用自己其他的感官。虽然没有什么可听、可看的,但任何其他(体验)都是有可能的。”
2010年,她在MoMA创作新作《艺术家在场》,每天从美术馆开门到关门,全程坐在椅子上,与依次走来坐在她对面椅子上的观众对视,静静坐了700多个小时,与1400多人对视。那次展览引起了极大的轰动,人们津津乐道地讲述当阿布拉莫维奇的旧情人乌雷(Ulay)出现,这对阔别22年的灵魂伴侣的重逢如何撼动观众的心,并常煽情地描绘一直冷静坐着的阿布拉莫维奇如何唯一一次泪水决堤,伸出手来和旧年的爱人紧紧握在一起。这个故事同时包含爱情纠葛、先锋艺术、名人效应和戏剧冲突,真是值得大书特书。
不论这些花边,仅从行为艺术本身而言,许多评论也直言“512小时”显得故弄玄虚。观众们寄存所有私人物品进入主展厅后,阿布拉莫维奇和她的助手会给出一些指导,比如对着墙站着或坐在椅子上,“时间越久越好”,抑或拿着一面小镜子当反光镜慢慢倒着走。
近年来,阿布拉莫维奇的创作常被批评空洞。她常常使用“集中精神”“体会自我”“能量”等表达,在视频中指导人们如何集中精神唤起自身能量:慢慢地喝一杯水,感受玻璃杯和液体的触感、味道;以极其缓慢的速度书写自己的名字,一小时甚至写不完六个字母;拿一堆米粒,慢慢地一粒一粒数。她就是教Lady Gaga数米粒来戒烟的。阿布拉莫维奇从八十年代始就从澳洲土著、藏传佛教等方面汲取了许多灵感,直到现在,在重要创作之前也要去巴西请萨满导师指导。许多欣赏她早前作品的人们,觉得近年来的作品难以接受。MoMA的静坐凝视还可以让人们看到长期保持单调姿势,挑战人体极限,用精神控制肉体需求的元素,“512小时”看起来就更像是随处可见的“冥想课程”了。

[成份]:本人1%的相貌、2%的才华、97%微量的羞涩
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[警告]:短期服用就会产生狠严重的依赖性
[批号]:潜坛准字(2008)第001号

5楼 发表于: 2016-11-14
行为艺术之母|阿布拉莫维奇

[成份]:本人1%的相貌、2%的才华、97%微量的羞涩
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[批号]:潜坛准字(2008)第001号
离线娟子1

6楼 发表于: 2016-11-14
恐怖般的敬畏之心
独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,善歌舞而不善说辞。
离线大中华

7楼 发表于: 2016-11-14
歌星Lady Gaga曾经找到阿布拉莫维奇寻求指导。Gaga对她说:“我还年轻,我希望从三位老师上学到东西,鲍勃·威尔森、杰夫·昆斯、还有你。”

8楼 发表于: 2017-01-07
玛丽娜·阿布拉莫维奇,70岁,一个人远赴巴西继续从心碎中学习治疗内心情感的痛苦.
  “在任何地方,你都没有过家的感觉。”
  “的确如此”
  “因为你并非从地球来,你有银河系的DNA。你从遥远的行星而来是带着某种目的来到地球的。”
  “我的目的是什么?”
  “了解人类,并超越痛苦。”
阿布拉莫维奇在巴西
[成份]:本人1%的相貌、2%的才华、97%微量的羞涩
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[批号]:潜坛准字(2008)第001号

9楼 发表于: 2017-01-07
提起阿布拉莫维奇的纪录片,很多人的印象还停留在2012年的《艺术家在场》。电影里阿布拉莫维奇和前男友乌雷穿越长城的分手和多年后的重逢,让无数人泪如雨下。
电影大获成功,但接下去的几年对阿布拉莫维奇来说绝非风平浪静:和乌雷的官司闹得满城皆知、回忆录中的失言让她饱受争议、美国大选期间作品又被特朗普的支持者们误解……
“我可以应付肉体上的疼痛,但情感上的创伤会给我带来更大的麻烦…歌唱家卡拉斯因心碎而亡,我不希望这也发生在我身上……我曾有过两次极为强烈的爱的经历,第二次让我彻底心碎。”
阿布拉莫维奇决定远行,这也正是为什么能在2016年底看到了她的新纪录片《玛丽娜:巴西幻之旅》。文章开头的对话,就来自她和一位巴西萨满。
阿布拉莫维奇参加宗教仪式、尝试草药甚至服用死藤水……她决定通过探索自然和非物质的力量来进行心灵疗愈。在70岁,依然会感到强烈的心痛;在70岁,依然想要超越痛苦。在探索艺术和自我认知的路,她还能走多远?为了寻找答案,阿布拉莫维奇来到巴西。

[成份]:本人1%的相貌、2%的才华、97%微量的羞涩
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[批号]:潜坛准字(2008)第001号

10楼 发表于: 2017-01-07
纪录片的英文名直译为“中间地带”。从某种程度上来说,阿布拉莫维奇的一生都处于“中间地带”。巴西之旅前,她曾向澳大利亚的土著居民、西藏的喇嘛学习冥想和思考,而这次她的老师将是巴西萨满教巫师。
在1989年,阿布拉莫维奇就曾到过巴西——她来到这里的矿场寻找灵感。她请求矿工们将她一个人留在矿井下和矿石相处。“实际上,我想让矿物告诉我应该怎么做,但大家都觉得我疯了。”
“后来,我决定用这些巨大的矿石做鞋子,足足70公斤重的鞋子。工人们问我,‘穿上这些鞋还怎么走路?’我告诉他们,穿这些鞋子不是为了走路,而是为了让精神可以启程。”
阿布拉莫维奇希望可以延续并深入精神上的探索。“萨满教巫师如何与自然连结,他们的精神力量来自哪里?我想要向他们学习。向他们学习的一个方法,就是亲自前往那里,了解他们到底在谈论些什么。”

[成份]:本人1%的相貌、2%的才华、97%微量的羞涩
[适用]:光头女子
[主治]:幸福美满
[用法]:聊天,一日三聊,一次1秒
[警告]:短期服用就会产生狠严重的依赖性
[批号]:潜坛准字(2008)第001号

11楼 发表于: 2017-01-07
2016年,阿布拉莫维奇在巴西不仅再次前往当地矿场,更尝试在瀑布前冥想、用泥土洗浴,甚至饮用著名的致幻药物死藤水。影片真实呈现了她第一次喝下死藤水的体验:“我无法再控制任何事情,我的身体,我的思维,什么都控制不了了。我不再拥有自己。瞬间,我开始呕吐并且失禁。就好像有人把我的思想打碎了,打碎成了成千上万个小碎片。我觉得我要疯了,我想让一切停止。可是我越是想要让它停下,却越是深陷于这种感觉当中。我变成了一个囚犯,永远无法逃脱。这是我人生中最糟糕的一次体验。”
令人意外的是,在完成了更多的精神疗愈项目后,阿布拉莫维奇选择再次尝试死藤水,而这次她的感觉和之前完全不同——失控的状态消失了。颤抖、哭泣、几近崩溃,阿布拉莫维奇选择将一切过程甚至是尴尬的、私密的过程都公布于众。之于她,作品、艺术和生活都在那里,并无隐私可言。“我希望自己可以具有启发性。如果我能经历这个地狱,那么你也可以。”
在巴西,阿布拉莫维奇不仅完成了自我疗愈,对于艺术和人生,她亦获得了新的感悟。

[成份]:本人1%的相貌、2%的才华、97%微量的羞涩
[适用]:光头女子
[主治]:幸福美满
[用法]:聊天,一日三聊,一次1秒
[警告]:短期服用就会产生狠严重的依赖性
[批号]:潜坛准字(2008)第001号